Устрйство гитары. Устрйство электро-гитары. Гитара и влажность. Как парвильно установить струны на бас гитару? Медиаторы. Провода. Электронная обработка гитарного сигнала. Overdrive, Distortion. Copressor-Sustainer. Chorus. Flanger, Phaser. Wah-Wah. Octaver. Tremolo. Equalizer. Noise Gate. Reverberator, Delay. Volume Pedal. Схемы соединения. Примочки. Процессор Zoom505II. Педали или процессоры. Что выбрать? Фон и его причина. Сравнение четырех программ. AmpliTube ReValver Trash Warp Выводы Native Instruments Guitar Rig 2 Основные свойства звука. Создание и обработка звука. Методы для обработки звука. Как звук представляется в цифровом виде? MIDI Как достичь качественного концертного звука? Памятка для тех кто желает записаться в домашних условиях. Вокал. Дыхание. Вспомогательные упражнения. Свободное резонаторное звучание. Вокальные упражнения. Работа над песней. Заключение. Если ты решил стать рок музыкантом. Как создать рок группу Клубы. Страх сцены. JON FINN. Критика.

Методы для обработки звука 1. Монтаж. Состоит в вырезании из записи одних участков, вставке других, их замене, размножении и т.п. Называется также редакти- рованием. Все современные звуко- и видеозаписи в той или иной мере подвергаются монтажу. 2. Амплитудные преобразования. Выполняются при помощи различных действий над амплитудой сигнала, которые в конечном счете сво- дятся к умножению значений самплов на постоянный коэффициент (усиление/ослабление) или изменяющуюся во времени функцию-моду- лятор (амплитудная модуляция). Частным случаем амплитудной моду- ляции является формирование огибающей для придания стационарному звучанию развития во времени. Амплитудные преобразования выполняются последовательно с отдель- ными самплами, поэтому они просты в реализации и не требуют большого объема вычислений. 3. Частотные (спектральные) преобразования. Выполняются над час- тотными составляющими звука. Если использовать спектральное раз- ложение - форму представления звука, в которой по горизонтали отсчитываются частоты, а по вертикали - интенсивности составля- ющих этих частот, то многие частотные преобразования становятся похожими на амплитудные преобразованиям над спектром. Например, фильтрация - усиление или ослабление определенных полос частот - сводится к наложению на спектр соответствующей амплитудной оги- бающей. Однако частотную модуляцию таким образом представить нельзя - она выглядит, как смещение всего спектра или его от- дельных участков во времени по определенному закону. Для реализации частотных преобразований обычно применяется спек- тральное разложение по методу Фурье, которое требует значитель- ных ресурсов. Однако имеется алгоритм быстрого преобразования Фурье (БПФ, FFT), который делается в целочисленной арифметике и позволяет уже на младших моделях 486 разворачивать в реальном времени спектр сигнала среднего качества. При частотных преобра- зованиях, кроме этого, требуется обработка и последующая свер- тка, поэтому фильтрация в реальном времени пока не реализуется на процессорах общего назначения. Вместо этого существует боль- шое количество цифровых сигнальных процессоров (Digital Signal Processor - DSP), которые выполняют эти операции в реальном вре- мени и по нескольким каналам. 4. Фазовые преобразования. Сводятся в основном к постоянному сдвигу фазы сигнала или ее модуляции некоторой функцией или дру- гим сигналом. Благодаря тому, что слуховой аппарат человека ис- пользует фазу для определения направления на источник звука, фа- зовые преобразования стереозвука позволяют получить эффект вра- щающегося звука, хора и ему подобные. 5. ВременнЫе преобразования. Заключаются в добавлении к основно- му сигналу его копий, сдвинутых во времени на различные величи- ны. При небольших сдвигах (порядка менее 20 мс) это дает эффект размножения источника звука (эффект хора), при бОльших - эффект эха. 6. Формантные преобразования. Являются частным случаем частотных и оперируют с формантами - характерными полосами частот, встре- чающимися в звуках, произносимых человеком. Каждому звуку соот- ветствует свое соотношение амплитуд и частот нескольких формант, которое определяет тембр и разборчивость голоса. Изменяя пара- метры формант, можно подчеркивать или затушевывать отдельные звуки, менять одну гласную на другую, сдвигать регистр голоса и т.п. Рок группы Казахстана