Устрйство гитары. Устрйство электро-гитары. Гитара и влажность. Как парвильно установить струны на бас гитару? Медиаторы. Провода. Электронная обработка гитарного сигнала. Overdrive, Distortion. Copressor-Sustainer. Chorus. Flanger, Phaser. Wah-Wah. Octaver. Tremolo. Equalizer. Noise Gate. Reverberator, Delay. Volume Pedal. Схемы соединения. Примочки. Процессор Zoom505II. Педали или процессоры. Что выбрать? Фон и его причина. Сравнение четырех программ. AmpliTube ReValver Trash Warp Выводы Native Instruments Guitar Rig 2 Основные свойства звука. Создание и обработка звука. Методы для обработки звука. Как звук представляется в цифровом виде? MIDI Как достичь качественного концертного звука? Памятка для тех кто желает записаться в домашних условиях. Вокал. Дыхание. Вспомогательные упражнения. Свободное резонаторное звучание. Вокальные упражнения. Работа над песней. Заключение. Если ты решил стать рок музыкантом. Как создать рок группу Клубы. Страх сцены. JON FINN. Критика. |
СТРАХ СЦЕНЫ. JON FINN Есть многое, что осложняет жизнь музыканту. Не последним, наверное, является вопрос: что делать со стрессом во время выступления перед аудиторией? Некоторые, кажется, прямо прутся от этого, в то время как другие просто разваливаются. Почему такая разница? Являются ли одни люди "лучше" других в этом плане? Что касается меня, то на сцене я как дома, но это не означает, что я совсем не волнуюсь. Я лишь знаю, что делать с нервами, когда они расходятся. Вот некоторые соображения из личного опыты, которые, возможно, вам пригодятся. Я зол как черт, и не собираюсь больше терпеть все это! Однажды ночью накануне нашего выхода на сцену (да, было дело), я довольно крепко (эх...) повздорил с приятелем по команде. Это был спор, который в конечном счете вынудил меня уйти из группы. Я был в бешенстве, даже стукнул свой усилок. Мы лупили по открытым струнам и играли через песню. Все это время единственное о чего я мог думать, это - как я зол. О музыке я вообще не думал. Когда мы добрались до длинного гитарного соло, где-то под конец я совсем забылся и сыграл, что попало. Когда мы закончили, аудитория прыгала и кричала. Приятель, с которым я только что выяснял отношения, повернулся ко мне и сказал: "Я никогда не слышал, чтобы ты так играл прежде. Возможно, мне стоит почаще сраться с тобой". Я не удержался, чтоб не рассмеяться. Он был прав. Я получил важный урок - вы играете то, что думаете. Если вы думаете о технике, гаммах и теории, именно это и выйдет из вашего инструмента. Если вы думаете о том, что чувствуете - это и получится. Музыка - это средство общения. Но в отличие от языка, вы не можете использовать ее для описания определенного случая или идеи понятным всем образом: вы не используете музыку, чтобы составить список продуктов. Вы можете использовать музыку, чтобы отобразить чувство, эмоцию или настроение гораздо более глубже и более эффективнее, чем на это способен любой язык. По этой причине музыка является важнейшей формой искусства. Если вам нужны доказательства - посетите когда-нибудь в жизни службу в южной баптистской церкви. Даже если ваши религиозные взгляды останутся непоколебимыми, вы не сможете усидеть на месте, пока вас будет окружать музыка, если вы, конечно, не каменный. Леопольд! В другой раз, когда я выступал, в клуб вошли люди, которых я знал и хотел произвести на них впечатление. Одним из них был мой старый друг, Джеф Морлей, с которым я познакомился, когда мне было 8, и ему - 12. Джеф всегда был спокойнее меня. Он знал "правильный" способ играть "Sunshine Of You Love". Думая о выступлении, я вспомнил мультик с Багзом Банни, где он появляется в концертном зале, одетый как Леопольд (вымышленный легендарный персонаж, вольно списанный с Леопольда Стоковского). Когда он тихо входит, аудитория начинает перешептываться: "Леопольд ... Леопольд". Я хотел показать Джефу, что тоже крут. Я стал затягивать все паузы, чтобы произвести на него впечатление, а при этом выглядел полным идиотом. Джеф был вежлив, как и все, но я был чертовски расстроен их вялой поддержкой. Той ночью я усвоил еще один важный урок: если вы слишком стараетесь играть хорошо - у вас ничего не получится. Я думал об этих двух случаях, и основная мысль, которую я извлек, была - не думать, - что я и стал делать. Довольно скоро я начал "не думать" относительно того, что играю. Всякий раз, когда я забывал делать переход от куплета к припеву, я объяснял остальной части группы, что не думал, и что это было так или иначе хорошо. Это объяснение обычно встречало озадаченные взгляды, выпученные глаза и саркастическое бормотание: "Хм ... ладно, Джон, как скажешь". В этом углу... тот, что в джинсах и футболке... Годами позже я участвовал в конкурсе "Лучший гитарист Бостона" во второй раз. В предыдущий раз я занял второе место. Большая часть местной прессы уже дала свою оценку тому, что я без труда буду первым. Тот факт, что соревнование еще впереди, казалось, никого не волнует, кроме меня. То, что на меня возложили большие надежды, вселяло в меня страх. Внезапно, я стал предметом всеобщего внимания. Пока я поднимался, местный DJ - ведущий этого вечера прокатил большую телегу по этому поводу. Толпа (приблизительно 1,500 человек) замерла, когда я вышел на сцену. Я думал про себя: "Все ожидают от меня нечто потрясающее. Они все ждут, что я выиграю. Я готовился к этому несколько месяцев. Я готов, как никогда, но может быть этого недостаточно. Я могу не выиграть просто из-за всей этой шумихи. Я не должен сейчас об этом думать". Какое-то время я провозился со шнуром, потом начал играть. Я сделал несколько глупых ошибок, но продержался до конца. Я снова стал вторым. На мой взгляд, это не было неудачей, потому что музыка - это не соревнование, в конце концов. Парень, который победил, был хорош. Кроме того, у него был отличный прикид, в то время как я выступал в одних джинсах и футболке. Я никогда не был модным. На годы я прославился, как "второй лучший гитарист Бостона" - аналог играющего на гитаре сэконд-хэнда. Далее Рок группы Казахстана |