Устрйство гитары. Устрйство электро-гитары. Гитара и влажность. Как парвильно установить струны на бас гитару? Медиаторы. Провода. Электронная обработка гитарного сигнала. Overdrive, Distortion. Copressor-Sustainer. Chorus. Flanger, Phaser. Wah-Wah. Octaver. Tremolo. Equalizer. Noise Gate. Reverberator, Delay. Volume Pedal. Схемы соединения. Примочки. Процессор Zoom505II. Педали или процессоры. Что выбрать? Фон и его причина. Сравнение четырех программ. AmpliTube ReValver Trash Warp Выводы Native Instruments Guitar Rig 2 Основные свойства звука. Создание и обработка звука. Методы для обработки звука. Как звук представляется в цифровом виде? MIDI Как достичь качественного концертного звука? Памятка для тех кто желает записаться в домашних условиях. Вокал. Дыхание. Вспомогательные упражнения. Свободное резонаторное звучание. Вокальные упражнения. Работа над песней. Заключение. Если ты решил стать рок музыкантом. Как создать рок группу Клубы. Страх сцены. JON FINN. Критика.

Выводы Лично у меня никаких сомнений по поводу распределения мест не возникло. Программы поделились на две равные части: Warp и ReValver пока непригодны для серьезного использования, а вот AmpliTube и Trash вполне достойны называться полноценными гитарными процессорами. Преимущество в этой паре однозначно имеет Trash. Вообще, их соперничество — это соперничество компаний производителей: IK Multimedia и iZotope. Забавно, что у обоих производителей в ассортименте есть мастеринговые программы: соответственно, T-Racks и Ozone. В Trash чувствуется наследство Ozone: и по звучанию, и по построению интерфейса. Вообще складывается впечатление, что программисты iZotope превзошли остальных в фундаментальных исследованиях теоретических вопросов формирования звука, отсюда и результат. Кроме того, больше ни один модуль из описанных не может похвастаться 64-битным внутренним разрешением. Так что, возможно, характерный окрас звука — это на самом деле нечто вроде эффекта увеличения количества строк в телевидении высокой четкости — просто более четкая картинка. А теперь о роли этих программ в общественной жизни. Когда я говорю, что Trash — отлично звучащий модуль, я нисколько не кривлю душой, но это не означает, что он действительно может заменить все то оборудование, которое в нем перечислено. Разница есть и в звучании, и, тем более, в "отдаче" — в реакции аппарата на игру исполнителя. Это у описанных виртуальных процессоров как раз более слабое место, чем звук, так что для обучения игре они не лучший выбор. Тем не менее, возьму на себя смелость заявить, что своим аппаратным собратьям, естественно, также цифровым, по звучанию оба процессора не уступают ничуть (пожалуй, единственное исключение — Roland VG 88). А если брать отношение цена/качество, то вообще имеют полное превосходство. Ни один из малышей за 200$ (а именно столько стоит Trash) не идет с ним ни в какое сравнение. Цена же AmpliTube мне кажется излишне завышенной — проигрывая в качестве звука, он стоит в два раза дороже, чем Trash — 399$. За эти деньги можно найти неплохой аппаратный процессор, а если поискать на вторичном рынке, то даже и ламповый, который при всем прочем будет автономным. И в этом кроется главная слабость программных процессоров — в наших условиях они не могут быть единственным и всеобъемлющим решением для гитариста. Может быть, в странах развитого капитала все уже по-другому, но пока я с трудом могу себе представить отечественного гитариста, спешащего на концерт с гитарой в одной руке и ноутбуком в другой. Так что пока программные процессоры как бы сидят между двух стульев — звучат, вроде, уже неплохо, но могут быть только дополнительным оборудованием. Зато для домашней звукозаписи они очень удобны. Как мне кажется, самое главное недоразумение состоит в том, что цифровые имитаторы пытаются сравнивать с их аппаратными аналогами (отчасти производители сами в этом виноваты, называя свои алгоритмы точными моделями, и в этом случае позиция разработчиков Trash, пишущих, что их модели созданы как бы "по мотивам", кажется мне более честной). Лично я считаю, что это не совсем верно, и воспринимать эти программы надо именно как виртуальные инструменты для обработки звука гитары, а для оценки этих виртуальных инструментов надо применять такие критерии, как узнаваемость, достоверность и разумная достаточность. Ведь современные слуховые стереотипы сформировались на основе привыкания к звучанию определенных гитарных аппаратов, характерных для конкретных географически-временных рамок. При этом основная масса музыкантов всегда зависела от местных условий. Скажем, британский саунд сформировался не потому, что все предпочитали Vox, а потому, что Fender в Англии достать было трудно и стоил он дорого. Далее Рок группы Казахстана